园林中常用的造景方式及手法
[日期:2017-09-13 14:23:20]   来源:土木工程网   作者:    网友评论 0 打印

  1园林中常用的造景自然空间处理方式

  1.1主景、衬景

  主景是重点,是核心,是空间构图中心.能够体现园林的功能与主题,富有艺术上的感染力,是欣赏者视线集中的焦点。衬景对主景起衬托作用,二者相得益彰又在布置上有所不同。

  1.2隔景、障景

  分隔园林景色,称为隔景。可分若干景点、景区显其特色;划分功能分区,满足园林各项功能需求;游者可按其所好,避免相互干扰,对园景来说,能使景致丰富、深远,增添构图变化。障景:中国传统艺术历来讲究含蓄,所以园林造景也绝对不会让人一走进门口就看到主景,把最好的景色藏在后面,这叫做“先藏后露”、“欲扬先抑”、“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”,称“障景”,如公园入口处常有假山遮挡就是障景的手法。

  1.3框景

  通过园林的门框、廊柱、窗、山洞、洞、树丛等的空缺之处,把远处的山水景色或人文景观收入其中,即为框景。框景是把真实的自然风景(植物景观),用类似画框的门、窗、框架或由乔木枝叶交互合抱而成的自然空框以及人工整形的绿门、绿窗或绿框架而形成的透明空隙,把远景(远处的植物景观)包围起来,使游人产生错觉,将现实风景误以为是画在纸上的图画,因而把自然美升华为艺术美。

  1.4借景

  借景有多种方式:远借、邻借、仰借、俯借、应时而借。借景的原则:“极目所至,俗则屏之,佳则收之”。因其可以增加园内的空间层次和景观深度,形成空间的虚实、疏密、明暗的变化对比;沟通内外空间;丰富空间内容和意境,增强空间气氛和情趣,因而在中国古典园林中应用广泛。白居易的“庐山草堂”便是借植物之景的佳作。自居易构建草堂时,以草堂为视点近借护崖的千余竿修竹、直插云霄的古松老杉、缀织攀绕的女萝和茑萝、自然野趣的花卉,远借春花烂漫的锦秀谷,从而使他的“庐山草堂”成为中国古代自然园林的代表作之一。

  ①远借。所借的景需要有一定的高度,保证不受园外山石、树木的遮挡,有的在院内设置高台或建筑,如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景,近借玉泉山,在夕阳西下、落霞满天时赏景,景象曼妙;②近借:将园周围相邻的景物引入视线之中,如沧浪亭临河滨建复廊;③邻借:在园中欣赏相邻园林的景物;④互借:两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物;⑤仰借:在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。如北海借附近万春亭;⑥俯借。在园中的高视点,俯瞰园外的景物;⑦应时借:借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物,主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。如香山的霞标石壁和苏州街旁的寅辉都是属于应时借。

  2园林中常用的造景手法

  (1)分宾主:造园必须有主景区与次要景区,造景时要处理好主要景观和次要景观的关系。堆山有主、次、宾、配,园林建筑也要主次分明,植物配置也要主体树种与次要树种搭配,主要景物作为风景线的终点景物,在形状、大小、高低、色泽、位置等方面都比较显著,一般放在游人注意的集中点。次要景物除本身的欣赏价值外主要作用是烘托主景,如果处理不好,将直接影响到主景的表现。无论运用何种手法,关键在于保持主次分明,不能喧宾夺主。

  (2)布虚实:实景与虚景园林或建筑往往通过空间围和状况、视面虚实形成人们观赏视觉清晰与模糊,并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。在园林风景中,虚与实的表现是多样的,景物的实体,占有一定的空间,树丛、山石、厅堂,为实;风景中的留空处,或者即使有景物,但以空疏或轻巧的状态存在,如空旷的草地,宽广的水面,剔透的栏杆为虚等。在造景中处理好虚实的关系,会增加美观,产生浓烈的情趣与魁力。

  (3)做呼应:呼应表示景物之间的相互联系,造景风格也要相互呼应。景物之间也要讲究联系,园区之间的联系以外,一个景物本身各组成部分之间也要注意呼应,比如,古典的私家园林一定要有亭台榭,园中要放台古筝就比较贴切,如果放一架钢琴就明显不伦不类了。

  (4)排层次:我们平时树木配植时也讲究高低层次,乔、灌、草从后向前栽植,形成高低错落有致的景色。层次指景物前后远近出现的次序,这是园景呈现不同于图画平面表现的特点。在景物的层次安排上下功夫,可使立体感更加突出。

  (5)求曲折:在造景中,曲折蕴藏着变化、幽深,运用得法,如顺着地形地物,配合景物的演变,曲折的手法是对景物的形状作弯曲变化的布置,同时还及于景物表面的凹凸高低起伏。能有效提高布局造景的质量。如园路、曲桥等景物就是求曲折的表现。中国的古典园林艺术是人类文明的重要遗产,被举世公认为世界园林之母,世界艺术之奇观。它深浸着中国文化的内蕴,是中国五千年文化史造就的艺术珍品,是一个民族内在精神品格的生动写照,是我们今天需要继承与发展的瑰丽事业。

  编辑:左雯雯 0阅读:
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